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《午夜巴黎》海报

    对于一位从影四十余年的电影人,在描述他新作时,莫不只有两个发语词:“一如”和“一改”吧。伍迪艾伦属于前者,仍然沉浸在魔幻现实主义拯救现实世界的的欢愉情绪里,自如流畅且无需突破与自拔。这个世界在他对美国中产阶级的继续嘲讽和对20世纪伟大艺术家们的揶揄式致敬中充满欢乐同美好。《午夜巴黎》带领我们随着一位意图寻找梦想的美国文艺青年,展开在艺术之乡巴黎的穿越之旅。

  “美好”重在ing

  好莱坞的民工写手,我们的男主角当然不甘于这样的定位,与未婚妻伊内兹一家旅至巴黎度假的吉尔,是一个内心对文学有着炙热向往的文艺青年。然而他的现实生活虚华浮躁,从影片一开始,就漏洞百出:与成功的中产阶级准岳父母的沟通永远风马牛不相及;未婚妻对自己的严肃之作毫不抱希望;这就算了,在巴黎还杀出个程咬金,未婚妻好友的男人,比他更为被周围人接受和欢迎的保罗,毫不客气地衬显出他的浪漫主义的廉价。吉尔简直像个成绩排在末端的小朋友,名字旁边划着一把小黑差。

  于是,“美好”以一种近乎梦幻的姿态出现,来拯救他了。他竟阴差阳错随着一辆古董老爷车,来到了20世纪30年代艺术名流的排队上。那里他结识了菲茨杰拉德夫妇与海明威,听到科尔波特的现场弹奏,继而进到了20世纪首席艺术沙龙里。不但遇到毕加索,还结识了他的模特兼情人,漂亮性感的法国女人阿德瑞娜。偶像们的生活显然比自己的有趣得多,20世纪名流们的世界令吉尔流连忘返,也加剧了他与“现实”的脱离。

  在“美好”与“现实”之间,他当然更倾向于去追求美好!与海明威探讨文学,给斯泰因读自己的作品,听阿德瑞娜说自己跟毕加索以及简直是“一个现代艺术代表人物组”之间的风流韵事。天哪,与之相比,无聊乏味的现实生活实在不堪一击。因此,吉尔更加果断与专心地投入到了“美好”里,渐渐,“美好”取代了“现实”,而成为他的“次现实”生活。

  吉尔一心想要在“次现实”里与阿德瑞娜继续发展,两人却愈加神奇地去到了19世纪,红磨坊的流光飞舞——“更美好”里。而且阿德瑞娜决心留下,不回无趣的20世纪。吉尔却出人意料的清醒过来,吉尔不打算留在“更美好”里,也不是“美好”,或者“次现实”里,而是回到“现实”之中。正面他那与人偷情的未婚妻,以价钱衡量价值的岳母,暗地找人跟踪他的岳父。终于与这个跟他格格不入的高端家庭决裂,而去寻找一击即中的美好。

  同20世纪的巴黎约会

  巴黎城市绝对是这部影片的主角之一。影片开场先是三分钟左右的风景名胜画面剪辑,埃菲尔铁塔,亚历山大三世大桥,卢浮宫,圣心教堂,巴黎圣母院,协和广场,方尖碑,等等,但凡没去过巴黎的人一定要去的经典场景,基本都可以在这三分钟里看到。视角平实,涵盖丰富,关注巴黎街头的普通人,仿见真实电影的缩影。

  影片里所涉及的20世纪经典人物个个名声如雷贯耳,他们的性格和对白也被进行了有趣的设计。海明威说话总是一击即中,思维短捷又偏执在某种自我价值中不屑交流。“一个作家必须坚信他自己是最好的作家才能坚持!”菲茨杰拉德夫妇觥筹交错的玩乐人生,毕加索的不拘一格情绪化,达利的怪异思维和他夸张的西班牙式英语,搞不清楚状况的布努艾尔,严格爱施教的斯泰因,都既颇有原形人物的风韵,又生动活泼得让你怀疑伍迪艾伦究竟添油加醋了多少。伍迪艾伦表示,这些人物很多是自己少时偶像,因此写起来毫不费力。

  总的说来,伍迪艾伦的这出穿越大戏,依旧诙谐幽默充满娱乐精神,依旧是资产阶级生活气息浓重却也浪漫魔幻。相信这位不会令人失望的导演,能带给每个观众不同满足。

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channelId 1 1 开幕片《午夜巴黎》评论:一次同20世纪巴黎的约会 1